ভোর ভয়ি। পর্ব ১৩: উৎপল দত্তের ‘তীর’ এবং মুচলেকা

 
বায়োস্কোপের বাকসো। রঙের নকশা চটে খসে এখানে-ওখানে বেরিয়ে পড়েছে মৃত‍্যু-প্রস্তাব। বাকসোর গোল জানালার ঢাকনা কবে যেন হারিয়ে গিয়েছে। সেখানে তাকিয়ে আছে একজোড়া চোখ। চোখের পর্দায় আসে শূন‍্য খেয়াঘাট, দূরে দূরে সবল ডানার চিল, অন্ধ ধৃতরাষ্ট্র, চাহে কোই মুঝে জংলি কহে, আরও কত রক্ত চাই তব প্রীতি তরে, ধানের ক্ষেতে মশাল আগুন, লকআপের আর্তনাদে বাতাস কাঁপে, শিক্ষকদের চেয়ারে ভাঙনের শব্দ, রং ও রেখায় জাগে পুরাণপ্রতিমা, উন্নয়ন আর উৎসব শুষে খায় জলাভূমি, কুয়াশার ওপারে পলিথিনে মোড়া চাঁদ, জোড়া চোখ ঘটনার ঢেউয়ে ঢেউয়ে সাঁতরায়, দূরে কোথাও আগুনবরণ আকাশে বাজে ‘ভোর ভয়ি’।

♦ পর্ব ১৩ ♦

 
নকশালবাড়ি অভ্যুত্থান এবং ‘তীর’ নাটকের কথা যখন এল, কিংবদন্তি নাট্যকার ও অভিনেতা উৎপল দত্ত প্রসঙ্গও এখানেই বলতে হয়৷
 
১৯৬৭ সালের ১৬ ডিসেম্বর মিনার্ভা হলে ‘তীর’ নাটকের প্রথম অভিনয় হয়েছিল৷ ৮ দিন পর, ২৪ ডিসেম্বর মুম্বইয়ে গ্রেপ্তার হন উৎপল দত্ত৷ নকশালবাড়ির অভ্যুত্থানের কমবেশি ছয় মাস পরের ঘটনা৷ ওই বছর ১০ সেপ্টেম্বর কোচবিহার জেলার শহিদ বাগে ‘নকশালবাড়ি ও কৃষক সংগ্রাম সহায়ক কমিটি’ আয়োজিত প্রকাশ্য জনসভায় উৎপল দত্ত বলেন, উষার সূর্যোদয়ের মতো নকশালবাড়ির কৃষক আন্দোলন বিপ্লবের প্রথম আলোকপাত এবং প্রকৃত কমিউনিস্টরা এই পথ গ্রহণ করবে৷ কারণ মাতৃজঠরের শিশুস্পন্দন যেমন মায়েরাই গ্রহণ করতে পারেন, অপরে নয়— তেমনি নকশালবাড়ির কৃষকবিপ্লব সাচ্চা বিপ্লবীরাই ধরতে পারবেন৷ 
 

অভ্যুত্থান ও রাষ্ট্রীয় গণহত্যার ঘটনাস্থল বড়োঝড়ুজোত ও প্রসাদুজোত সরজমিন দেখা, কৃষকদের অভিজ্ঞতা শোনা এবং তাঁদের গান শোনা ইত্যাদির মধ্য দিয়ে নকশালবাড়ির বাস্তবকে আত্মস্থ করেন উৎপল দত্ত৷ সব রেকর্ড করেন৷ দিনরাত রিহার্সাল চলে পুরোদমে৷ হেমাঙ্গ বিশ্বাস রচনা করেন তার সঙ্গীত৷’ উৎপল দত্তের এই সফরে সঙ্গী ছিলেন আলোকশিল্পী তাপস সেন এবং মঞ্চস্থপতি নির্মল গুহরায়৷ নাটকটি কী হতে চলেছে তা জানতে একদিন চারু মজুমদার নিজে রিহার্সাল দেখতে আসেন

 
শিলিগুড়িতে নকশালবাড়ি রাজনীতির প্রবক্তা চারু মজুমদারের বাড়ি গিয়ে তাঁর সঙ্গে এবং অন্যতম প্রধান  নেতা সৌরেন বসুর সঙ্গে কৃষকবিপ্লবের রাজনৈতিক তাৎপর্য এবং ঘটনাবলির নানা দিক নিয়ে আলোচনা, অভ্যুত্থান ও রাষ্ট্রীয় গণহত্যার ঘটনাস্থল বড়োঝড়ুজোত ও প্রসাদুজোত সরজমিন দেখা, কৃষকদের অভিজ্ঞতা শোনা এবং তাঁদের গান শোনা ইত্যাদির মধ্য দিয়ে নকশালবাড়ির বাস্তবকে আত্মস্থ করেন উৎপল দত্ত৷ সব রেকর্ড করেন৷ একটি নাটক নির্মাণের আদর্শগত ও ঘটনাগত উপকরণ সংগ্রহের নিবিড় সময় সেটা৷ লিখেছেন, ‘গাঁ থেকে গাঁয়ে ঘুরে জঙ্গি চাষি আর তাদের পরিবার— ওঁরাও, রাজবংশী, গোর্খা আর বাঙালিদের সঙ্গে কথা বলি৷ পক্ষকালের শেষে টেপ করা গান আর ট্রাইবাল সঙ্গীতের একডজন স্পুল আমাদের সংগ্রহে আসে৷ এরপরই আমি ‘তীর’ নাটকটা লিখে ফেলি৷ দিনরাত রিহার্সাল চলে পুরোদমে৷ হেমাঙ্গ বিশ্বাস রচনা করেন তার সঙ্গীত৷’ উৎপল দত্তের এই সফরে সঙ্গী ছিলেন আলোকশিল্পী তাপস সেন এবং মঞ্চস্থপতি নির্মল গুহরায়৷ নাটকটি কী হতে চলেছে তা জানতে একদিন চারু মজুমদার নিজে রিহার্সাল দেখতে আসেন৷
 

১৯৬৭ সালে শিলিগুড়িতে চারু মজুমদারের পৈতৃক বাড়িতে, কুমকুম ভট্টাচার্য, লিটল থিয়েটার গ্রুপের নিরিমল গুহ রায়, উৎপল দত্ত, চারু মজুমদার, পবিত্র সেনগুপ্ত, তাপস সেন, সৌরীন বসু

তখনও নকশালন্থীদের কোঅর্ডিনেশন কমিটি বা বিপ্লবীদের সমন্বয় কমিটি গঠিত হয়নি৷ আমি ছিলাম দর্শক-শ্রোতাদের মধ্যে৷ ‘অভিযান’-এর সংগঠক এবং বামপন্থী ছাত্র-যুবরা নকশালবাড়ির প্রকৃত ঘটনা জানতে উদগ্রীব ছিলেন৷ ঘণ্টাখানেকের ভাষণে উৎপল দত্ত স্বভাবসিদ্ধ আকর্ষণীয় ভাষা ও ভঙ্গিতে গ্রামীণ জনতার অভ্যুত্থান এবং রাষ্ট্রীয় বর্বরতার ছবিটি তুলে ধরেন৷ মঞ্চে সেদিন ছিলেন ঋত্বিক ঘটকও, যথারীতি নীলকণ্ঠ৷ শূন্যে হাত তুলে মুঠিবদ্ধ করে বলেছিলেন, ভান্তু ঘোষের মতো সমাজশত্রুদের ছুঁড়ে ফেলে দিতে হবে…

একফ্রেমে উৎপল দত্ত এবং ঋত্বিক ঘটক । কত অজানারে চলচ্চিত্রের শ্যুটিং এ। ছবিটি শেষ পর্যন্ত মুক্তি পায়নি

যে-রাজনীতি সম্পর্কে একদিন তিনি বিপুল উচ্ছ্বাস প্রকাশ করেছেন, সেই রাজনীতিকেই শেষ পর্যন্ত আক্রমণ করলেন উৎপল দত্ত৷ তাঁর জীবনের নকশাল-পর্বকে বললেন ‘রাজনৈতিক স্খলন, মোটা দাগের যত সব ভুল আর দুঃসহ প্রগলভতার পর্যায়’৷ বললেন ‘শ্রেণিসংগ্রামে সত্যিকার যোদ্ধার পংক্তি ত্যাগ করে এক দল পাতিবুর্জোয়া সন্ত্রাসবাদীর খাতায় নাম লেখা্নোর পিছনে ছিল আমারই নিজেরই ভেতরে প্রচ্ছন্ন সব হঠকারী প্রবণতা, পাতিবুর্জোয়া অহমিকা৷’

 
মুম্বই পুলিশ দীর্ঘ জেরার পর উৎপল দত্তকে বিমানে উড়িয়ে আনে কলকাতায়৷ নিয়ে যাওয়া হয় দমদম সেন্ট্রাল জেলে৷ বঙ্গবাসী কলেজের ছাত্রনেতা অচিন্ত্য গুপ্ত তখন ওই জেলে বন্দি৷ তাঁর পাশের সেলে ঠাঁই হয় নাট্যকারের৷ অচিন্ত্য গুপ্তের লেখা আত্মকথা-নির্ভর উপন্যাস ‘একজন নকশালপন্থীর অর্ধেক জীবন’ থেকে এই সময়টা আমরা পড়ে নিতে পারি: জেলার সাহেব নিজে দাঁড়িয়ে থেকে লোক ডেকে সেলটি পরিষ্কার করালেন৷ যেন জেলারের ব্যক্তিগত কোনো ভিআইপি অতিথি আসছেন৷ সকালবেলার খাবারের ব্যবস্থা করে রাখতে বললেন৷ এই সমাজে সফল, জনপ্রিয় মানুষের মর্যাদা যে কোনো অবস্থাতেই বেশি৷ ঠিক এগারোটায় জেলখানার গেট পেরিয়ে হাতে একটা সেতার [অন্য এক জায়গায় আছে, তানপুরা] নিয়ে উৎপল দত্ত ঢুকলেন৷ পাশে জেলার ওঁর পারিষদবর্গকে সঙ্গে নিয়ে বেশ অভ্যর্থনা জানিয়ে নিয়ে আসছেন৷ আজিজুল হক, অরিন্দমরা [উপন্যাসে লেখকের নাম] এগিয়ে গিয়ে লাল সেলাম জানিয়ে হাত মেলাল৷ আজিজুলদার সঙ্গে অনেক আগে থেকেই পরিচয়৷ অরিন্দম উৎপল দত্তর তিন-চারটে জিবি-তে হাজির থেকে দীর্ঘ আলোচনা মুগ্ধ হয়ে শুনেছে, ব্যক্তিগত আলাপ ছিল না৷… উৎপল দত্তকে ঘিরে কমরেডদের বেশ বড়ো জটলা তৈরি হল৷ তিনতলায় ওঁর জন্য নির্দিষ্ট করা সেল উপচে পড়ল৷ উৎপল দত্ত আসার পর থেকে জেলখানার একঘেঁয়েমিটা খানিকটা কাটল৷ ওঁরই উদ্যোগে নিয়মিত স্টাডি ক্লাস শুরু হল৷ উৎপল দত্ত, আজিজুল হক, অশোক দত্ত ক্লাস নিতেন৷ দেশ-বিদেশের বিপ্লবী লড়াইয়ের নানা ইতিহাস শোনাতেন৷ পাশাপাশি সেলে থাকার কারণে অরিন্দমের সঙ্গে উৎপল দত্তের বেশি ঘনিষ্ঠতা গড়ে ওঠে৷ গ্যাস্ট্রিকের কারণে জেলের খাবার উৎপল দত্ত খেতে পারছিলেন না৷ জেল কমিটির সেক্রেটারি হিসেবে অরিন্দমই কমিটির কয়েকজন মেম্বারকে রাজি করিয়ে উৎপল দত্তের বাড়ির খাবার খাওয়ার অনুমোদন আদায় করে নেয়৷ দু-চারজন কমিটি মেম্বারের ঘোরতর আপত্তি ছিল৷ উৎপল দত্তের স্ত্রী শোভা সেন দু-বেলা খাবার পাঠাতেন৷ উৎপল দত্ত মাঝে মাঝে অরিন্দম, সব্যসাচীকে স্পেশাল কোনো আইটেম হলেই খাওয়াতেন৷ আর হাভানা চুরুট তো ওদের জন্য দুটো করে বরাদ্দ ছিলই৷ উৎপল দত্তের সান্নিধ্যে গল্প, আড্ডা মেরে ছাত্র কমরেডদের ভালোই দিন কাটছিল৷’ ক-দিন পর [৬ জানুয়ারি ১৯৬৮] সরকারের বিশেষ ‘অনুমতি’তে উৎপল দত্ত জেল থেকে বিদায় নিলেন৷
 
এই ‘বিশেষ অনুমতি’র পেছনে ছিল উৎপল দত্তের ‘মুচলেকা’৷ রটে গেল জনে জনে, শহরে ও গ্রামে৷ নাট্যকারের তরফে মুচলেকার গুজব অস্বীকার করা হল৷ মু্খ্যমন্ত্রী প্রফুল্ল ঘোষ এক জনসভায় জানালেন, উৎপল দত্ত মুচলেকা দিয়েছেন৷ আজ আর তেমন সংশয় নেই যে যশস্বী নট ও নাট্যকার মুচলেকা দিয়েছিলেন৷ সরাসরি স্বীকার না করলেও Towards A Revolutionary Theatre-এ ‘মুচলেকা’র পক্ষে যুক্তি সাজিয়ে গেছেন৷ কথায় কথায় একদিন অচিন্ত্যদা বলেছিলেন (রেকর্ড-করা নেই), সম্ভবত বাড়ি থেকে খাবার আসতে শুরু করার পরই ‘মুচলেকা’-তৎপরতার সূচনা৷
 
যে-রাজনীতি সম্পর্কে একদিন তিনি বিপুল উচ্ছ্বাস প্রকাশ করেছেন, সেই রাজনীতিকেই শেষ পর্যন্ত আক্রমণ করলেন উৎপল দত্ত৷ তাঁর জীবনের নকশাল-পর্বকে বললেন ‘রাজনৈতিক স্খলন, মোটা দাগের যত সব ভুল আর দুঃসহ প্রগলভতার পর্যায়’৷ বললেন ‘শ্রেণিসংগ্রামে সত্যিকার যোদ্ধার পংক্তি ত্যাগ করে এক দল পাতিবুর্জোয়া সন্ত্রাসবাদীর খাতায় নাম লেখা্নোর পিছনে ছিল আমারই নিজেরই ভেতরে প্রচ্ছন্ন সব হঠকারী প্রবণতা, পাতিবুর্জোয়া অহমিকা৷’ তখন তিনি সিপিএমের খুব কাছের৷
 

♦—♦♦—♦♦—♦♦—♦

ক্রমশ…
 
আগের পর্ব পড়ুন: পর্ব ১২

ভোর ভয়ি। পর্ব ১২: কলেজের লড়াই থেকে কৃষকের যুদ্ধে